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    周俊洋——2020當代中國書畫百杰

    2020-06-28 10:51 來源: 收藏導報/藏品投資網 | 類別:收藏導報 | 我要投稿

    摘要:在這個時代,涌現了許許多多富有時代氣息、個人風格鮮明的藝術家。他們以傳承與發展中華優秀傳統文化為己任,不斷努力,不斷創新,通覽古今,融貫中西,使中國書畫藝術呈現出嶄新的面貌,將中國藝術逐步推向世界藝術之頂峰。為積極弘揚中國傳統文化,發掘展示當代藝術家風采及優秀作品,由多家單位共同推選《2020當代中國書畫百杰》大型活動,大力弘揚中國傳統文化,面向全國及大眾展示這個時代杰出藝術家。

    周俊洋,號五里方人,別署無為堂,1963 年生于江蘇如東一個普通的農民家庭。早年畢業于南通師范學院美術系,現為職業畫家。

    周俊洋兒時染指,一發不可收,唯于詩書畫印潛心研討,力圖造極,并以此為樂事。在繪畫藝術上,他崇尚徐渭、八大山人以及吳昌碩的畫風,所作國畫,注重傳神,意境曠達; 書法求篆于金,神游三代,其作品蒼勁老辣,氣勢雄渾; 篆刻直追秦漢,兼取明清諸家之長,所治之印,風神流動,氣象萬千。而立之后,他視黑白虛實為無邊天宇,隨緣馳騁,一抒人生。

    周俊洋的藝術道路說來復雜,其實也很簡單。他雖然接受過美院的正規訓練,但

    一直不受其束縛,他一心想要畫出適合于勞苦大眾能夠欣賞的作品,用來服務于社會,服務于基層人民,傳播正能量。他的藝術立腳點是植根民族、融化西洋、著眼當下、自我命筆。

     

    周俊洋作品賞析

    諸書皆成修碑帖 飛動無礙法書譜

    ——記著名書畫家周俊洋

    書畫同源法在同修,當代書畫藝術出現了書畫分流的流弊。繪畫與書法各成兩門,

    削弱了傳統書畫藝術的整體性,不能以書入畫,也不能以畫益書,這不得不說是傳統

    文化品格的一種流失。當代著名書畫藝術家周俊洋先生雖不以畫名,但是在勤于筆帖

    修養的同時,還專致丹青磨練,他用強大的文化智慧和才華,把書畫重新合于一體,

    成為書畫同修皆得造詣的大手筆!畫為書之余,觀賞周先生的書法作品高雅的品格,自然就可以理解他的丹青創作為什么總有揮之不盡的文化氣韻。

     

     

    周俊洋作品賞析

    他的書法修養遠及篆書磨礪,深得先秦書法的樸茂意象,并且寫得卓闊高貴。在方圓相濟,剛柔相應的筆畫運動中,他把篆書寫得既有文字的美感,也有結構的裝飾性,筆畫嚴謹,布白嚴密,完全避免篆書骨力不足風神不暢的疵弊。在運筆時也參意甲骨文形態,令篆書的風格上更顯得沉著而渾厚,與筆力的雄沉與筆意的多姿相得益彰,經過遲速圓轉的筆墨運行,生成粗細多變化,方圓共相生流動意象,寫活篆書,是為書法修養的根本。

     

     

    周俊洋作品賞析

    先生磨練隸書,則能夠把隸書的雅俗共賞表現得非常透徹。當代隸書有印刷體造作的走勢,這并不是書法的美妙形態,整齊劃一的隸書模樣,背離了書法放手寫心的自若體驗,讓書法產生了呆板僵化的陳腐印象。觀賞周俊洋先生的隸書作品,可以發現筆妙無窮,是一位稱心如意的隸書創新實踐者,筆有藏鋒斂毫的內氣,行筆用開合對應收垂,筆畫勻稱,墨韻雅然,在結體方整姿態里,顯現出隸書在蠶頭燕尾的范式之外的別有趣味神情,隸書無論在筆法還在是在結體上,都能突破印刷體的呆化現象,

    寫出了當代隸書體態端莊而研美,生動多活潑的獨特風格,生成把隸書的書法味兒,真正地把當代隸書推及成書法體系內的一朵奇葩,所以他的書法作品被制成郵品發行,擁有了國家文化名片的資糧豐足。

     

     

    周俊洋作品賞析

    諸書皆成修碑帖 飛動無礙法書譜。他的草書一寫法度,再寫自由,書譜之格,

    一目了然。草書字根嚴謹,絕無生造,每一筆有緣來,每一字有出處,求成法度的嚴

    謹,再論筆墨灑脫。所以他的草書不會出現草書不入格神仙不認得的尷尬。使轉自主,

    一筆可成,左右揮酒,上下騰飛。筆墨勁動如蛟龍出水,豐姿飛動如鳳凰追閑云。能

    鉸轉,可捻管,轉時圓融無礙,折成叉骨方堅。以圓致柔,以方成勁。草書的壯闊美

    如鴻飛獸駭,逸動美如星辰纖月,凡是書譜所論的種種書法印象,都是他草書的表現

    對象,書譜之秘,心追手臨,實踐天下無物非草書的性靈飛動,用功最深,得法最神。法而成神,功自立巔頂!

    著名書畫評論家 劉振明 2020 年 1 月 2 日

     

     

    周俊洋作品賞析

     

     

    周俊洋作品賞析

     

     

    周俊洋作品賞析

     

     

    周俊洋作品賞析

     

     

    周俊洋作品賞析

     

     

    周俊洋作品賞析

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